کسی بھی ملک کی فلمی انڈسٹری صرف اپنے ہیروز یا ہٹ گانوں کے بل بوتے پر کھڑی نہیں ہوتی، بلکہ اس کے پسِ منظر میں چند ایسے گمنام مگر بااثر معمار موجود ہوتے ہیں جو کہانی میں روح پھونکتے ہیں اور نئے چہروں کو پردۂ سیمیں تک پہنچاتے ہیں۔ پاکستانی سنیما کی چھ دہائیوں پر محیط تاریخ میں اقبال رضوی کا نام ایک ایسے ہی خاموش استاد کا ہے، جنہوں نے لاہور اسٹوڈیوز کی شروعات سے لے کر کراچی کے سنہری دور اور پھر لالی وڈ کی بازیافت تک ہر تحرک کا قریب سے مشاہدہ کیا۔

علی گڑھ کے سینما ہالز سے اسٹوڈیو کے تدوین خانوں تک

اقبال رضوی کا فلموں سے تعلق کسی کاروباری مجبوری کا نتیجہ نہیں تھا بلکہ یہ جنون علی گڑھ میں ان کے لڑکپن کے دنوں میں ہی پروان چڑھ چکا تھا۔ وہاں وہ اپنے دوست درپن کے ساتھ باقاعدگی سے فلمیں دیکھا کرتے تھے—وہی درپن جو آگے چل کر پاکستانی فلمی دنیا کا ایک دیوقامت نام بنے۔ تقسیمِ ہند کے بعد جب رضوی خاندان لاہور منتقل ہوا تو 1954 میں اقبال رضوی نے ایڈیٹر الحَمید کے اسسٹنٹ کے طور پر باقاعدہ کام شروع کیا۔

اسی دہائی کے وسط میں جب درپن مرکزی اداکار کے طور پر جدوجہد کر رہے تھے، اقبال رضوی نے انہیں محض اداکاری تک محدود رہنے کے بجائے اپنی فلمیں بنانے کا مشورہ دیا۔ اس باہمی سوچ کے نتیجے میں 1959 میں فلم 'ساتھی' منظرِ عام پر آئی۔ اس دور کی روایتی ملبوساتی اور حسیاتی داستانوں کے برعکس 'ساتھی' ایک جدید رومانوی کامیڈی تھی، جس کے قلم کار اقبال رضوی تھے جبکہ ہدایت کاری الحَمید اور معاونت ایس سلیمان نے کی، جس میں اداکارہ نیلو بھی پہلی بار اہم روپ میں سامنے آئیں۔ اس کامیابی کے بعد فلم 'گل فام' نے جنم لیا اور یوں اقبال رضوی انڈسٹری میں ایک قابلِ اعتماد کہانی کار اور مشیر کے طور پر تسلیم کر لیے گئے۔

کراچی کی رونقیں اور وحید مراد و سید کمال کے ساتھ اشتراک

جب 1960 کی دہائی میں کراچی فلمسازی کا گڑھ بنا تو اقبال رضوی بھی وہیں منتقل ہو گئے۔ وہاں انہوں نے وحید مراد کے ساتھ قریبی تعلق قائم کیا۔ انہوں نے 'انسان بدلتا ہے' کے مؤثر مکالمے تحریر کیے، 'جب سے دیکھا ہے تمہیں' کی کہانی لکھی اور 'ہیرا اور پتھر' میں بطور مصنف اور ٹیکنیکل اسسٹنٹ خدمات انجام دیں۔ یہاں تک کہ تاریخی فلم 'ارمان' کے مکالموں کی نوک پلک سنوارنے میں بھی ان کا ہاتھ شامل تھا، اگرچہ حتمی کریڈٹس میں ان کا نام نہ آ سکا۔

اسی دور میں انہوں نے سید کمال کے ساتھ مل کر کئی یادگار تجربات کیے۔ 'شہنائی'، 'ہنی مون' اور 'انسان اور گدھا' کے مکالموں کے علاوہ انہوں نے 'روڈ ٹو سوات' جیسی منفرد فلم پر کام کیا، جسے پاکستان کی پہلی 'روڈ مووی' کا اعزاز حاصل ہے۔ تاشقند معاہدے کے سیاسی پسِ منظر میں انہوں نے بطور ہدایت کار فلم 'آزادی یا موت' بھی بنائی۔

لاہور میں نئی نسل کی راہنمائی اور ادبی لمس

کراچی کا فلمی ماحول ماند پڑنے کے بعد وہ دوبارہ لاہور لوٹ آئے اور سنگیتا و کویتا کے پروجیکٹس کا حصہ بنے۔ انہی کے مشورے پر راجندر سنگھ بیدی کے مشہور ناول 'ایک چادر میلی سی' کو فلمی قالب میں ڈھال کر 'مٹھی بھر چاول' بنائی گئی، جس نے پاکستانی سنیما کو ادبی وقار بخشا۔ انہوں نے 1977 کے بعد اداکارہ کویتا کو سنجیدہ کرداروں میں پیش کرنے کے لیے مخصوص اسکرپٹس لکھے اور فیصل رحمان و بابرہ شریف کو لے کر فلم 'گریبان' کی ہدایت کاری کی، جو اسلم پرویز کی ناگہانی وفات کے باوجود مکمل کی گئی۔

اقبال رضوی کا بڑا کارنامہ یہ تھا کہ وہ وقت کے ساتھ جمود کا شکار نہیں ہوئے۔ انہوں نے جاوید شیخ اور سلیم شیخ جیسے فنکاروں کے ابتدائی دور میں ان کی راہنمائی کی اور فلم 'چیف صاحب' کی کہانی لکھ کر سلیم شیخ کے کیریئر کو استوار کیا۔ 1990 کی دہائی میں سعید رضوی کی 'سرتا انسان' اور 'طلسمی جزیرہ' کے علاوہ سنگیتا کی فلم 'کھلونا' کے مکالمے لکھ کر وہ اپنے قلم کی جولانی کا ثبوت دیتے رہے۔

2017 میں ایک گفتگو کے دوران جب ان سے ماضی کے فلمی طریقوں پر سوال کیا گیا تو ان کا مختصر جواب تھا: "اُس زمانے میں فلمیں اسی طرح بنتی تھیں۔" سرکاری سطح پر صدارتی تمغوں یا بڑے اعزازات سے محروم رہنے کے باوجود، اقبال رضوی کی زندگی یہ سبق دیتی ہے کہ لالی وڈ محض ہیروز کا نام نہیں تھا، بلکہ یہ ان نادیدہ ہاتھوں کی محنت کا نتیجہ تھا جنہوں نے کہانیوں، مکالموں اور مشوروں سے کئی نسلوں کو پردے تک پہنچایا۔